喬、艾美、梅格與貝絲／妳是《她們》四姊妹中的哪個「奇女子」？

2020年，改編自世界名著《小婦人》的電影《她們》上映了。

無論是優雅端莊的大姊「梅格」、率性自我的二姊「喬」、內向羞澀的三妹「貝絲」，還是嬌蠻野心的小妹「艾美」，深信女孩們對這4個姊妹仍保有很深刻的印象。

唯一差別在於：小時候的我們，跟長大後的我們，看《她們》的角度肯定是變得不一樣。

長大之後觀賞《她們》，看著馬區四姊妹的人生進程、看著她們在美國南北戰爭的紛亂時局下，如何認真地過著她們的生活、追逐她們心目中的理想人生，並且學習承擔她們的選擇。

筆者這才恍然大悟：我們每個女孩都曾經是梅格、喬、貝絲與艾美呀！一個都不能少的！

新版《她們》由才女編導葛莉塔潔薇掌鏡，她在熟讀原著後，將內容拆解重組，交由瑟夏羅南、艾瑪華森、梅莉史翠普、提摩西夏勒梅等知名演員重新演繹。

影像方面，葛莉塔潔薇把馬區4姊妹的童年生活與現代處境穿插呈現，形成一種強烈對比，加倍強化了少女們奔赴成年世界後，那種「時光一去不復返」的慨嘆與感懷。

接下來，筆者將逐一分析馬區4姊妹，看完後妳也能思考：覺得自己是哪一個女孩呢？還是說，這四個女孩，其實都有妳的影子？

艾瑪華森所飾演的大姊瑪格，端莊優雅，嚮往成為人人眼中的淑女。她喜歡參加舞會、喜歡穿漂亮衣服，幻想擁有浮華世界的花花綠綠。她企盼自己能在舞會上遇見如意郎君、廝守終生，假設對方有錢，那就更好了，可以幫家裡減輕一些負擔。

可我們知道故事最後，瑪格還是嫁給了愛情，她對家境貧窮的家庭教師約翰一見傾心，兩人生了一雙兒女。

哪怕婚後某些時刻，瑪格會感嘆自己無法過上富太太生活、懊惱著自己洗碗洗到粗糙的手，連想買個新衣服，都得為了省錢而猶豫再三。

丈夫愛她、孩子尊敬她，瑪格未曾感到後悔，她願意與丈夫一起扛起家計，她還是感到幸福。

無論原著小說還是電影，瑪格的夢想很簡單，她想要找到一個可以依靠的男人，為他生兒育女、共組家庭。

大姊的願望，讓二妹喬一度匪夷所思，她無法理解姊姊為何不去發展自己演戲的興趣，反而選擇讓自己投奔所謂「愛情的墳墓」。

面對妹妹的不解，瑪格溫柔地回答：「雖然我的夢想跟妳不一樣，不代表它就不重要。」

瑪格這句話，無疑點出許多現代女性容易產生的盲點：我們經常會誤讀「夢想」這個詞的本意。

時至今日，某部分事業有成、性格獨立自主的女強人，她們自詡為「女性主義者」，自認不需要愛情、不想要婚姻，想好好追求自己遠大的理想（通常這個「理想」都是事業）

她們認為，唯獨這樣才叫做「愛自己」，因此對一些嚮往婚姻、想嫁人生子當家庭主婦的女孩，都會嗤之以鼻。

導演葛莉塔潔薇就透過《她們》的「瑪格」之口告訴我們：每個人想要的東西不同，有些人想追名逐利，有些人想用自己的才華貢獻社會，但還有一些人，她們就是想要結婚，擁有一個小家庭、安安穩穩度日。

我最喜歡的作家西蒙波娃曾言，世界上沒有所謂「永恆固定的女性氣質」，女性主義的本質，在於女人可以自由地做選擇、重新定義自己，你可以選擇以家庭為重，也可以在事業發光發熱，只要妳想清楚就好。

我們真正該做的，就是尊重每個女性的選擇、給予她們支持。

跟大姊瑪格不同，喬從小的夢想就是當「作家」，她願意為此付出努力。

當時社會男強女弱，女孩子要獨立發展事業很困難，但喬義無反顧，她覺得「女人不是只有愛情才能活」，女人野心勃勃、有理想抱負、有魅力、有美貌，女人可以做得更多。

喬的性格不拘小節，想幹什麼就直接去幹、不管後果。

於是，她總是很容易讓裙子著火燒焦、把姊姊的頭髮燙壞。又或者，她會在家中急需用錢時，直接把頭髮剪短，看到全家被嚇得直瞪眼，漫不在乎地安慰：「沒關係，再留就有了！」，然後在夜深人靜時偷哭、為過往的長髮哀弔。

喬追逐夢想的方式是感性地、直率地、充滿幹勁地，她的靈魂深處住著一個小孩。

原著小說中有一章節名叫「空中樓閣」，講述喬很喜歡躲在她的閣樓寫作編劇，讓她的幻想自由馳騁。她把她的房間稱作「空中樓閣」，是一個通往廣闊天空的階梯，階梯的終點，是她的作家夢。

她會號召其他三姊妹和鄰居羅禮在閣樓扮家家酒、一起做夢，她不單只對自己的夢想懷抱激情，也會鼓勵他人發展他們的夢想、為自己而活。

這樣的喬仍然有她的盲點：她恐婚、擔心被束縛，她會鼓吹姊姊瑪格在婚禮逃跑，因為她害怕姊姊失去自己（但她沒有同理一件事：瑪格的夢想跟她不一樣）

抱持不婚主義，喬偶爾會對自己的信念存疑，在拒絕羅禮的七年後，她和母親在閣樓對話，矛盾地說：「如果他再跟我求婚，我就會答應。無關愛不愛，我只是好寂寞呀！」

筆者深信喬的這句話，必然會讓不少堅強慣了的女孩獲得共鳴。

我們努力工作、優雅地保持單身，我們口口聲聲說不需要男人，可有時候，我們還是好需要被愛，但喬的故事無疑是在提醒我們：不要輕易將就，要搞清楚自己到底是不是真心愛對方，還是只是想找個人「陪伴」而已，那是完全不一樣的。

等待許久，編劇給了喬一個好歸宿，她的幸福比眾姐妹晚，但貝爾教授和她思想投契，是她深愛的對象。

喬最終燃燒了對夢想的熱情，也迎來了愛人，這是導演想給現代女孩們的一種鼓勵：過好自己的生活、踏實走好自己的夢想、不要抱著將就的心態，適合妳的緣分終將會來。

馬區四姊妹中，三妹貝絲內向害羞，有音樂才華，但她沒有想讓自己的才華被看見，她認為只要全家人能團聚在一起，就是她人生最大的夢想。

貝絲身子柔弱，無法像姊妹們一樣外出蹦蹦跳跳，她經常待在家裡和鋼琴、布娃娃相依偎，是全片最惹人心疼的角色。

就連表達情緒的方式，貝絲都是含蓄的。

當姊妹們懶得出門幫助戰爭遺孤時，她雖然不滿，卻也不會怒言相向，默默獨自出門幫忙；當羅倫斯爺爺送她鋼琴當禮物時，她表達感謝的方法也很內斂：激動地說不出話，直接給予溫暖的擁抱。

就連病重離世，貝絲也是無聲無息、不想吵到身旁的喬。

貝絲的愛一直很安靜，但不代表不存在。相反地，她的溫柔與善良，是姊妹們信仰的力量，她們知道，哪怕在外頭受到再多挫折與傷，貝絲都會接納她們、理解她們、不會苛責她們，畢竟「她是最善良的妹妹貝絲呀！」

貝絲就像生活裡一些害羞的女孩，沒什麼野心勃勃的夢想，看到深愛的人過得好，就會心滿意足。然而，這樣的她們，卻是那些在外頭奮力拼搏的人，他們內心很重要的主心骨、避風港。

艾美跟喬一樣，是《她們》當中一抹濃艷的色彩，她們都是擁有遠大夢想的人，但逐夢的態度與方式，姊妹倆卻是光譜的兩端。

有別於喬的熱血衝腦又情緒化，艾美性格實際，屬於理性且功利主義的人。光從小時候她為了多賺點萊姆，輕易接受女同學慫恿，跑去畫畫嘲弄老師，就知道艾美骨子裡埋藏的功利與虛榮性格。

她擅長畫畫、喜歡畫畫，但更熱愛「成名」的滋味。

這也是為什麼她之後跑去歐洲留學、一度想放棄畫畫的主因。艾美驚覺到，那個時代的女人，要靠才華成名太困難，必須得通過攀附高枝，憑著丈夫的身家權勢去完成她想做的事。

就時局來看，艾美發現「靠自己」對當下的女性來說太艱苦。

想憑一己之力闖出頭？不是不可以，只不過當時的女性，就是會面臨到四處碰壁的挫敗，以及伴隨而來的不自信與自我懷疑，以上種種一切，都會令人非常痛苦。

誠如梅莉史翠普所飾演的「馬區姑姑」所言：「女孩只能嫁人，妳要找工作就只能去青樓，要不就是演員，但演員跟妓女比，也好不到哪去。」她是一種身為長輩的擔憂與心疼。

老姑姑才會認為，像喬這樣感性發夢、橫衝直撞的態度根本不切實際，稱讚艾美是全家「最能看透狀況的人」。

幸好，作者還是厚待艾美的，她最後拒絕了自己不愛的富家公子，還是投奔愛情。她醒覺到，女人仍然要與自己深愛的人結婚，那種感受遠比追名逐利更踏實。

但，艾美還是有實現嫁入豪門的夢想、做她想做的事情，她嫁給了貴公子羅禮。

艾美就是現代職業女性們的寫照：懂得認清局勢，在權衡方方面面之後，有計畫地去實踐自己的理想；我們富有野心，但不莽撞，該爭取的還是會爭取。

《她們》藉由四姊妹的故事，向觀眾們拋出了幾個疑問：「夢想」的定義是什麼？誰說爭名逐利、幹一番大事業才是夢想？誰說追求夢想的人，個性只能是活潑奔放、獨立自主的那個？

哪怕是羞澀的、傳統的、傲嬌的都一樣，我們都可以在自己構築的小世界裡各自張揚、各自綻放。因此，對於他人的夢想，我們要做的就是「互相尊重」。

畢竟女人可以有很多面向，哪怕現在講究性別平權、女人當自強，我們依舊虛榮有理、脆弱有理。

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新聞來源為「姊妹淘」

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