如果《逃》還不夠過癮，這些經典「脫逃系」電影還等著你品味

【文／龍貓大王通信】將在11月20日上映的《逃》（Run），是一部精巧的驚悚電影，描述重病的女兒，發現每天細心照顧她的母親似乎另有隱情，於是即便行動不便，她也要試著逃出這個看似生活無憂的牢籠。這種形式的驚悚電影，在驚悚界並不少見。而如果你喜歡《逃》，這裡還有一些值得你細細品嚐的同類驚悚電影，絕對會讓你感同身受，經歷一場刺激又毛骨悚然的脫逃經驗。

1. 2002 年《顫慄空間》（Panic Room）

這部電影可以說是近 20 年來的脫逃系電影經典，其中一個成功原因，也許是因為這部電影的幕後製作過程比幕前還要驚悚：妮可基嫚早早已經預定主演這部電影，但到開拍後兩週，基嫚在片場摔傷膝蓋，這才發現，她先前的舊傷加上新傷，已經嚴重到無法忽視，更無法勝任這部電影裡滿屋跑給歹徒追的動作戲。她的辭退造成劇組大地震，還好他們終於找到茱蒂佛斯特頂替基嫚，但新的問題又發生了：開拍後佛斯特主動告知劇組，她發現自己懷孕了……劇組經不起再一次改弦易轍，只能透過寬鬆衣服掩蓋她的孕肚，並在稍後暫停全片拍攝，等候她把孩子生下來。

時程延遲、女主角狀況不佳、還得加上場景搭建的困難性（要打造一整棟房子在維護心力與成本上是重大考驗），這部花了 11 個月拍攝的電影災難重重。但是，這些心力都是值得的。原本基嫚的角色是完美的被害者，但是當女主角換成了佛斯特，她本人的性格與政治傾向，讓這個受困家中的媽媽顯得更加激進與勇於反抗，這讓弱女子母女對抗三名陌生男性暴徒的《顫慄空間》，更有勢均力敵的樂趣。某種程度上，《顫慄空間》算是成人版的《小鬼當家》。大多數觀眾並不清楚許多豪宅裡都有所謂的「安全間」（safe room）設計，自然讓觀眾在理解劇情前就充滿了好奇心，但是單單光靠一間牢不可破的房間，是無法應付持槍歹徒與女兒的遺傳糖尿病情的，這位媽媽必須利用瓦斯、電話、與許多心理戰技巧，才能逃出生天。

幕後已懷孕的茱蒂佛斯特，與幕前罹患遺傳糖尿病的克莉絲汀史都華，這對銀幕母女組成了沒有多少物理戰力的逃生搭檔，但這兩位演員的銀幕氣質同時都有叛逆性格，讓這場屋內貓鼠戰多了許多說服力。女兒因糖尿病所以需要定時注射針劑的設定，更為電影立下了定時爆炸的危機。熱門鄉村歌手杜威約克漢竟然在本片飾演暴徒之一的拉烏，是個驚奇選角，但更驚奇的是，導演讓拉烏從頭到尾真人不露相，只讓他低沉的嗓音與粗殘的暴力手段為自己發聲，這種看不清真面目的暴力更加令人恐懼，這當然讓《顫慄空間》，與連壞蛋都在搞笑的《小鬼當家》畫出清晰的界線。

2. 1954 年《後窗》（Rear Window）

但如果要說到脫逃系電影，《後窗》是直到將近 80 年後的現在，依舊攝人的不朽經典。你可以發現，相距 80 年的《逃》與《後窗》仍然有許多驚人的相似之處（包括《顫慄空間》都是）。這部電影從無聊中年男子不正經的冒險談起：因腳傷不良於行的戰地攝影師，每天只能瞪著房間後窗休養，從後窗看出去的社區中庭，有許多停下腳步才會發現的小祕密——這講得太好聽了，男主角其實算是偷窺。他偷窺新婚夫妻每天關在臥室不想出門、偷窺中年夫婦與世無爭的生活、偷窺芳心寂寞的女孩、偷窺創作不順的音樂家……當然，回到重點，他也順便偷窺到了鄰居正在殺人。

偷窺是最安全挖掘祕密的方式，除非你被抓到。問題就在，詹姆士史都華飾演的男主角，窺得太深，甚至讓同樣被提起好奇心的女友（史上最完美女友葛麗絲凱莉），代替行動不便的他潛入鄰居家找尋線索。更麻煩的是，他最終還被人贓俱獲。現在，安靜的獵捕者發現自己立場轉變了，他變成了無處可逃的獵物，等待他一直窺視的獵物上門把他變成獵物。沒有人能救坐在輪椅上的史都華，他最強的武器只有手上的相機，比 X 教授還不如（當然），《後窗》讓觀眾提心吊膽至最後一刻，我們甚至被迫忽略葛麗絲在本片裡有多麼完美無瑕。

《逃》當中的女兒一樣行動不便、沒有後援（也沒有葛麗絲）、更糟的是，要害她的人是自己的媽媽，她即便向外人求援，也未必能取信於人。這是《逃》比較《後窗》的小小創新——在《後窗》的偷窺道德爭議之上，《逃》的母女相殺主題更加挑戰傳統的價值觀。

3. 2004 年《奪魂鋸》（Saw）

當然，《奪魂鋸》描述兩個男人想要逃離一個有屍體的房間，這讓《奪魂鋸》毋庸置疑地被列入脫逃系名單之中。當然，《奪魂鋸》不是一般的脫逃系電影，往後的續集也更加著眼於陷阱的殘酷設計與各種獵奇死法。但是如果我們回頭看看元祖《奪魂鋸》，你會發現它其實很認真地，讓兩位被害者好好思考如何利用手邊的道具脫離險境。當然我們知道，電影開場就出現了一把鋸子，是兇手鼓勵他們割斷腳就能脫離苦海。但是除此之外，這個沾滿血污的噁心房間，還充滿了許多小線索。幾卷錄影帶、小鑰匙、流入浴缸排水孔的鑰匙、馬桶水槽蓋，都可能是一秒脫困的關鍵。兩個被害人想逃出房間，觀眾想逃出詭計迷宮，這部 100 分鐘、沒有任何明星演員的小電影，真正讓幕前幕後共同經歷了一場殘忍的大脫逃。

《逃》同樣不是讓女主角坐以待斃的庸俗電影，不良於行的少女主角，其實學識紮實，懂得利用各種在課本上學到的知識，製作小道具讓自己脫困。她的機智與二話不說的行動力，更讓觀眾忍不住為這個看似毫無勝機的女孩應援。如果《奪魂鋸》與其續集電影試圖告訴觀眾，沒有痛下決心就無法成就偉大，那麼《逃》裡百病纏身的女主角就具備偉大的條件——她甚至願意從二樓滾下樓梯，不怕半途跌斷脖子。

4. 2019 年《密弒遊戲》（Escape Room）

脫逃系電影近年來最受歡迎的一條脈絡，就是從 1997 年《異次元殺陣》（Cube）開啟的「機關系」：一群陌生人聚集在一個充滿機關的房間，他們必須理解這房間裡特有的運作邏輯、找出破綻、逃出房間……然後發現他們陷入下一個充滿機關的房間。而在他們「破關」的過程中，參賽者不停犧牲、更多關於他們被囚與製造這些房間的背後祕密也會陸續被揭開。

這類電影包括了 2005 年的《奪魂空間1/9》（House of 9）、 2007 年的《極限空間》（Fermat's Room）、2008 年的《殺人遊戲》（Breathing Room）、2009 年《索命空間》（The Killing Room）與《殘酷考》（Exam）、2016 年《無限密室》（Infinity Chamber）等等……你會發現，2000 年代此類電影非常盛行，而過了 10 年，觀眾大概也忘了被關在機關房有多恐怖，所以，現在我們有了《密弒遊戲》。

小成本製造了票房大驚奇，所以《密弒遊戲》還沒上映就已經確定會開拍續集，這代表觀眾對此類電影仍然樂此不疲——甚至可以說，機關系電影間接消滅了推理小說電影，因為這種多重謎題電影，比起整部作品解決一個殺人案件的推理電影，能帶給觀眾更直接、視覺感受更強烈、以及更殘酷或獵奇的刺激，同時也有更多推敲與破解的樂趣。畢竟，我們很少看到有人敢催福爾摩斯盡快揭曉殺人兇手名字，但在這些機關系電影裡，當殺人機關開始運作，這些可憐的主角們，就只剩下不到 10 分鐘可以想出答案了——或者他們可以在地獄想一輩子。

有人試圖找出脫逃系電影能夠自成一家的原因，說它隱喻了政府勢力的壓迫，與弱小人民獨力反抗的現實；有人說這類電影，也許喚醒了人類遠古以來的自由欲望。不過無論如何，這種與時間和暴力賽跑的不公平競賽，永遠充滿電影觀眾最喜愛的刺激情節，讓它永遠能吸引熱愛冒險的年輕觀眾。如今脫逃系的最新作品《逃》光是片名已經說得直接，它呼喚你逃離現實世界、逃向一個讓妳腎上腺素飆高的奇幻世界。

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