今年在坎城的任務較以往繁雜,早已抱定無法像過去看完所有規劃片單的心情,但也不時也有驚喜。例如托同事和國外發行商熟稔之福,提前看到婁燁的《一部未完成的電影》。這部片讓人看得想笑又想哭,如果熟悉婁燁電影與中國情況,又會更有意思。
2024坎城影展放映了岡斯1927年首映的傳奇默片《拿破崙》。光是這次放映的上半部,片長便有227分鐘(根據IMDB資料顯示,岡斯1927年版《拿破崙》全片長為 330 分鐘 = 五個半小時)。岡斯不只是藝術、也是技術的先驅,《拿破崙》在攝影、剪輯的大膽,時至今日依舊有不少令人瞠目結舌之處。
小說家艾莉絲・孟若過世了。消息傳來,驚覺孟若獲頒諾貝爾文學獎,居然已是2013年的事。之所以說「居然」,在於當年這個肯定的震撼,今日仍有餘威。至少,大家知道該獎不是只看長篇小說或詩歌的成就,寫短篇小說也能得到肯定。
曾在《我不是藥神》《大象席地而坐》讓人留下深刻印象的章宇,以《沉默筆錄》獲得上屆平遙電影節最佳男演員。他在片中飾演一個小鎮的聯防隊長,所謂聯防隊並非正式警力,就像義消義交,但他們因為可以抓人並協助辦案,權力自然更多,灰色地帶也更大。
陳玉勳導演坦言《大濛》男主角一開始有想找台灣演員:「但台灣演員都太帥,我希望那角色能粗獷一點。我覺得台灣演員大家也比較無法認同,我需要比較像是大陸過來的演員來演。柯煒林很棒,他進劇組以後每天都很吵,常常看他穿著三輪車夫的衣服,窩在七十年前的平房裡面和方郁婷偷講英文,讓我不禁想說『我們現在是在美國嗎?』總之現在年輕的演員都很棒。」
聊到金馬影帝吳慷仁有無在《破浪男女》片中「三點全露」?自封「純愛戰士」的楊雅喆導演神秘表示:「去戲院看就知道!」
《長夜盡頭的微光》是《惠子不能輸》導演三宅唱新作,上白石萌音飾演的女主角是為PMS(經前症候群)所苦的年輕上班族。電影從雨水拍濺的路面、棄置於地的包包、淋成落湯雞卻背對鏡頭的女主角揭開序幕。在公車駛進站牌,別人魚貫而上時,她卻坍塌側臥在椅子。觀眾也像片中周遭他人搞不清狀況。而這股陌生,正是帶領我們進入她生活的絕佳設定。
「金馬前進坎城計畫」於5月16日在「坎城影展市場」上展開!這次由金馬領隊,帶台灣電影新作主創前進坎城的5部國片分別為楊雅喆《破浪男女》、徐漢強《鬼才之道》、九把刀《功夫》、陳玉勳《大濛》與黃熙的《女兒的女兒》,五部電影皆已進入後製階段,屆時人在海外的張艾嘉、吳慷仁、陳柏霖與柯煒林,也都會在下週抵達法國坎城,與劇組會合相見歡、一起在市場展的發表會登場。此次5大台灣國片劇情介紹、卡司與影人分享內容分別列如以下:
去年文策院TCCF的提案大會上,故事提案專場「Story to Screen」最大獎為遠傳friDay影音設立的原創故事獎,獎金30萬元,得主為演員作家鄧九雲的小說《女二》。對此蔡俊榮表示,這個案子之所以吸引他,因為它「純粹講的就是人的故事。」
代表義大利入圍本屆奧斯卡最佳國際電影的《少年的漂浪旅程》描寫塞內加爾少年,瞞著媽媽,和表哥打工攢錢,踏上前往歐洲大陸的旅程。義大利並非主場景,而是他們的目的地。
《自戀男神》引用了希臘神話顧影自憐的美少年納西瑟斯,詰問出另一個問題:如果他老了怎麼辦? 《自戀男神》(桃園電影節提供) 本片男主角是個成名的繪本作家,也是名年老色衰的男同志。他在年輕男妓身上追尋的除了高潮快感,更是自己曾經擁有的青春美貌。此外,他還有繩縛及鞭打的受虐癖。一次突發的昏厥,讓他和守在一旁的性工作者里歐,建立了超越交易的關係。 編導東海林毅把角色當作容器,盡可能地塞滿象徵、隱喻,以及各種典故、歷史與現象。例如老作家受制於父權,而在追求「性趣」與「興趣」的道路上遭受打壓,但又缺乏掙脫桎梏的勇氣,狠心離開當年愛人。新世代的...
管它叫「喪屍」還是「活屍」,這個行動笨拙的電影物種早已咬噬出自己的銀幕江山,也經由不同文化及作者的開發而生出各具特色的分支。甚至不能再單用恐怖類型去看,它可以好笑到變黑色喜劇,也有近乎通俗劇的催淚能耐。泰國的《屍控大賣場》就是碗大雜燴,把西方發明融入泰國東北風情,主場景在大賣場卻還需要土味祕方定調。
第4屆傑出影視聽工作者今(3/29)於國家電影及視聽文化中心舉辦聯合頒獎典禮,魏德聖獲頒「楊士琪紀念獎」、金鐘台劇《人選之人-造浪者》編劇簡莉穎則從編劇學會理事長吳洛纓手上獲得傑出編劇工作者獎。導演協會理事長陳玉勳也出席為「最佳新導演獎」得主李鴻其作頒獎致詞;電影戲劇職業工會頒發段傑出影視工作者獎給予屈弘仁(哈克)、「台灣影評人協會特別貢獻獎」頒給台北金馬影展執行委員會。
儘管片中的算式,可能沒一個看得懂,但不影響觀眾了解這部電影。就像你不知道原子彈怎麼製造,也能欣賞《奧本海默》。況且《瑪格麗特戀習題》還沒有那些必須考據與重建的時代背景。中文片名也直接明示了:主角需要解的,可能不只是數學。
你可能猜到發生什麼事,但沒想到結局是這樣。《無法融化的祕密》是這個時代需要也必然會出現的電影。 曾以《愛的餘燼》(2013)榮獲歐洲電影獎影后的薇拉貝登絲,10年後以新銳導演之姿交出了《無法融化的祕密》。起先我沒太驚訝電影敘事採取穿梭現在與過去,甚至刻意對比酷寒與豔夏。心知一定有什麼事情發生了,才會讓笑口常開的活潑少女,變成恐懼社交的獨行俠。這個起手式稍微可想而知。 然而當成人主角大費周章地開始「製冰」,原因,目的?我的好奇被勾起了。正如同那個夏天,年輕的她和兩名男孩組成的「三劍客」,為了騙人脫衣服而設計的謎語,推骨牌地揭櫫年少盟誓的...
身體孕育生命,也可能成為掙錢工具;如同它能感到歡愉,也會帶來痛楚。 《石門》的女主角本來想去賣卵,體檢卻發現已經懷孕。男友希望打掉,但她不願意孩子死在身體裡。而母親開了一間診所,因接生出了意外,被勒索要錢。她提議把小孩生下來給對方做為賠償。然而愈到後面愈讓人懷疑,其實交易的背後還有交易。 整部電影就像懷胎十月,跟著女主角經歷身體/生命的劇變。周遭的理性與荒謬,交迭出現實複雜的紋理。自己沒取上卵,卻兼差當了取卵少女們的臨時看顧。經營診所的母親沉迷微商直銷,甚至剃了光頭證明活力霜的效能。父母勃谿,拐杖菜刀齊飛。情人無語,紅包袋裝的是恩...
除了最後那個空鏡頭,整部電影只發生在一天之內。 小女孩被帶到爺爺家,為的是參加爸爸的生日派對。姑姑們忙裡忙外,表哥表姊不太情願卻也分擔了整理工作,只有比她年紀更小的表妹,不時童言無忌狀況外。大人們拐彎抹角地討論是該放棄還是繼續治療,看似一知半解的女孩未必不懂。雖說中文片名提早暴雷,但本片並沒要保持祕密,打從電影開始,女孩憋住呼吸換取的心願,便是希望爸爸不要死。 重點不在懸念,而是眾人的心照不宣。 導演莉拉亞維列斯好似要以小女孩的視角來看這一天的點點滴滴,其實不然。電影不時轉換至其他角色,大姑姑找了靈媒來驅邪,小姑姑堅持完成生日蛋糕...
作為許鞍華的影迷,看《詩》特別有感。 她曾在《客途秋恨》提及爺爺帶她背誦古詩;《今夜星光燦爛》也間接述及求(文)學歷程;甚至以她為記錄對象的《好好拍電影》都透露別人喝醉也許大吵大鬧,她則是背誦莎士比亞! 全片俯拾皆是的生活感,讓我聯想到規模甚小但情韻入裡的《天水圍的日與夜》,她讓家常與個人躍上檯面,但時代和格局毫無縮限。 在結構上,她先勾勒前輩詩人—淮遠、西西、飲江、也斯、鄧阿藍、馬若等人群相。從拔鼻毛和打蟑螂的天人交戰,寫山水但意不在風景的概念分享,輕鬆俐落。再聚焦黃燦然和廖偉棠。黃燦然詩作的寫實與敘事,對映的是許鞍華拍他遛狗...
(中央社記者趙靜瑜台北9日電)第43屆行政院文化獎頒獎典禮今天在台北市中山堂光復廳舉辦,由行政院長陳建仁親授文化獎章給建築學者傅朝卿及攝影師阮義忠;已故詩人林亨泰由女兒也是台灣文學館館長林巾力代領。