Yahoo奇摩新聞 【馬欣影評專欄】《她們》妳要他人可接受的成功，還是勇於獨自美麗？
世人常以為成長與成功有關，但女人的成長往往是勇於往「失敗」更接近一步的，如《她們》電影中的喬。
不同於原著小說《小婦人》裡家庭的新教情懷、保家衛國與愛戰勝一切的氛圍，改編成電影的《她們》的確更有人味，同時深化了「女人即同行」的姊妹矛盾，並且更多了對於小說中「異類」喬內心的爬梳，等於是為《小婦人》打造了新面貌。
《小婦人》一直是類童書的存在，這文本流行的時空，也流行電影《真善美》，女孩們同時看的是哥德小說《簡愛》，因此很能理解《她們》裡出版商所堅持的「故事中的女生必須結婚，不然就是死亡。」這樣一本少淑女的養成書，雖偷渡了喬這個新女性，但未讓我們看到喬成長後必須付出的代價。
導演葛莉塔·潔薇以喬為主，新舊時序穿插給了新視角，讓我們從喬的人生選擇，看到19世紀女性的被侷限，也看到對女生而言何謂自由的追求，因此不意外的紐約時報遺憾葛莉塔無法入圍本屆奧斯卡最佳導演，《她們》的被輕忽是凸顯奧斯卡仍然有大男人的盲點。
《她們》的優點在於其中的姊妹看似個性不同，但成為彼此的鏡像，做了互為表裡的觀照，因此人性切面更豐富。如梅姨飾演的富裕姑姑對照著小婦人的母親，兩人因被侷限都有憤怒，但前者嘲笑著女性自主，擺弄著這家窮親戚的成敗位置，而喬的母親則以愛來化解對女人的不公義。
故事中的姐妹，貝絲存在感最低卻最包容與超然，艾美與喬各自代表著兩種極端，一個依照社會期待活著，並成為他人心中嫁得成功的女性，喬則是追求著創作的自由，如有珍奧斯汀的鴻志，但人生跌撞，也錯過了美好的初戀。喬這角色的被深化，讓我們看到了一般女性面臨的兩種矛盾，如姑姑嘲笑喬：「不可能做自己的。」一直到現在，女生都面臨著成為喬還是艾美的考驗，你可以為追求理想的自由犧牲到什麼地步。
喬的人生經驗被蒸餾出來，讓這故事能活在21世紀，導演聰明地讓觀眾細細體驗喬到後來被理想打得灰頭土臉，交錯著艾美循序漸進地往階級攀高而上，這樣的現實向觀眾撲來，艾美羨慕著喬，同時卻做出相反的選擇，這是人性，人所羨慕的往往是跟自己人生相反之人。她羨慕喬不用在女生跑道上分個前後，這矛盾讓她更冀望世俗眼中的成功，所以她險些答應了自己不愛的富豪的求婚。
這故事表面溫馨，其實實踐了張愛玲所說的「女人就是同行」的法則。你要爭取男性社會給予你的冠冕，還是成為他們認定的「化外之民」，如喬。於是紐約出版商對於喬作品的諸多限制，都是走向一條孤獨的道路，喬可獨自美麗，逃過某些制約，但她後不後悔？葛莉塔高明的地方是讓喬後悔過，甚至留有遺憾，如她留在郵筒中無人拆封的情書。
那份遺憾拍得美，由提摩西夏勒梅飾演的勞禮，為這故事留下了愛的驚鴻。他與喬在戶外並肩共舞的身影，理解她另類的共同成長，兩個在大人眼中的怪胎，曾惺惺相惜，提摩西也羨慕著喬的勇氣，但終不是同路人。喬走人跡罕至道路的孤獨，因勞禮更為凸顯，因此喬的婚姻後來給了開放式結局，人有多自由就可能多孤單。
《她們》不僅是女性電影，更是成長電影，你的成長是眾人期待的，還是妳認定且孤注一擲的，這部電影不僅問了女人，也問了男生，曾飽受制約的「小婦人」重現在21世紀，終於讓「她」有了成長的空間。
【Yahoo專欄作者馬欣】作家，影評人，曾任金馬獎、金曲獎、金音獎等台灣重要音樂與影劇獎之評審，文字散見於各大媒體平台。著有《反派的力量》、《當代寂寞考》、《長夜之光：電影擁抱千瘡百孔的心》與《階級病院》等書。
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