【馬欣專欄】《李屍朝鮮》韓國以活屍題材來挑戰奇幻史詩劇的野心

韓國影視對窮困的描寫，從來不是用口頭上的台詞喊苦，而是用精確無比的美術，讓你被那鋪天蓋地的飢饉給壓倒，讓故事如禿鷹叼著你走。無論是早期的《原罪犯》到《哭聲》等，他們影視的美學發展，都是讓你身陷故事迷宮中。《李屍朝鮮》就是其中傑作之一，一邊故事線是張著大嘴隨時要吃人的活屍，另一邊是照三餐餓的窮人日常。

然諷刺的是，這極餓的活屍亂源，是來自於富裕到出汁的極惡宮廷，那金光閃閃的大殿後最陰森華美處，每個奸臣的慾望養著那極餓的活屍根源—王權。

【韓國娛樂戲的骨子裡 都充滿著對政權的不信任與諷刺】
或許是被自己政府實實在在地背叛過（請參看《我只是個計程車司機》與《分秒幣爭》）。韓國的作品，只要能訴求國際視聽的大作，通常不忘對自己的政府投下不信任票。幾乎每個娛樂大戲背後，都針砭了政府碰到緊急事情的失能。包括《李屍朝鮮》就是一個表面上是展現他們的確有凌駕好萊塢技術的活屍韓劇，實則也在活屍背後展露多場貪官現形記。

但你觀看時不會覺得嚴肅，因《李屍朝鮮》驚悚感做得到位，在美國活屍系列已有些疲態後，韓國接手了這條熱錢路線。《李屍朝鮮》跟《屍速列車》一樣能滿足感官的刺激，尤其因其古代的氣氛掌握得好，讓人彷彿進入一個神鬼難分的怪談時空。那無盡的泥巴地上有人家一戶戶，門也沒有的，裡面除草席，木板錯落搭著就算是牆，孩子們在泥巴地上滾著嬉鬧，畫面接著帶到他們吃的三餐，那些乾癟的蕃薯，與飄著泥渣的野草湯，人們吃著，稀哩呼嚕的，因為它是熱的，他們邊暖手邊喝著，彷彿珍稀無比，這是世界的盡頭了吧，你想。

這是屬於北方人的窮，在身處南方的台灣觀眾看來真是無盡的乾枯。「朝鮮」這殘酷的階級國度，人命朝生夕死，從每晚被偷送進宮殿給活屍享用的宮女，到路有凍死骨的畫面，人們還在骨頭堆旁找可吃的草根，故事強大底蘊於是出來了，「活屍」不稀奇，在滿是貪官的時代中，人性的一點悲憫在這故事中才是最稀奇的救命草。

【《李屍》達到美學與血腥並存 走出美劇活屍太LOW的巢臼】
這時被誣陷的王世子成了定錨的力量，因宮廷被奸臣把持，父王疑似因「怪病」被挾持，遠走他方的王世子，從嫌茅坑臭到帶著百姓逃離活屍追殺，這看似老套的安排，卻因為前面貧苦與誣陷的鋪陳，讓這救命有了眾人跟隨的份量。如同《魔戒》中土人們心之所繫。

此戲鏡頭美學才是主角，往往活屍劇容易給人LOW的觀念，但當你看到裴斗娜飾演的醫女的身影，在白煙中煮著中藥，她在絕望的病患吶喊中穿梭，這麼多病患卻只有兩個醫女，滿地襤褸人就地而睡，這些景幕都靠著一絲不苟的美術，呈現出雖天高地闊卻無處容身，當活屍沒出現時，你已深深感受到什麼是別人口中的「朝鮮地獄」，無論古今，都迫在眼前。

【活屍題材為何持續當紅 韓國將會接手美國活屍市場？】
活屍題材的紅，不是沒有原因，一是當灰撲撲的活屍大批的出現，反讓觀眾有一種爽感。唯一能消滅階級的竟是一群活屍，服裝此時再都顯不出地位來，那是一瞬間的階級彌平，沒有比這更痛快的反撲。

另一個活屍題材的迷人處，無非它在某個程度上是「寫實」的。人們在新時代顯得更盲從、更容易被煽動、更怕脫隊與他人不同，以及各種事件的擴散效應更一發不可收拾，這些人雖沒有死，但難免失去自我的跟隨他人，「活屍」訴求的是現代人不從眾就難以生存的潛在恐懼，把它拉入古代的時空，更讓人有叫天不應的「迷宮恐懼」。

【這齣是韓國想挑戰奇幻史詩劇的開始】
以上兩點都在《李屍朝鮮》這一季中完成到位，你看完六集後，發現只是序曲，它鋪陳出人民為何不得不反，及淪落民間的中興少主，其左右手、智囊團的出現。即將威脅京城的的活屍大戰即將開始，也是政權即將改朝換代的鬥智大戲。這是韓國對自己是否能拍出《冰與火之歌》與《魔戒》這等奇幻大戲的野心挑戰，能不能成？雖然比不上前面提的兩齣經典戲如此縝密細緻，但《李屍朝鮮》第一季至少完成了足以吊人胃口的序曲任務，下一季人心如鬼的大戰爆發才是關鍵。

【Yahoo專欄作者馬欣】
作家，影評人，曾任金馬獎、金曲獎、金音獎等台灣重要音樂與影劇獎之評審，文字散見於各大媒體平台。著有《反派的力量》、《當代寂寞考》、《長夜之光：電影擁抱千瘡百孔的心》與《階級病院》等書。

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