《火鳥．春之祭》經典再進化 臺德共製衛武營首演

記者黃朝琴／臺北報導

臺灣舞蹈空間舞團、德國海德堡舞蹈劇場跨國共製《火鳥．春之祭》，今（5）日擇定衛武營歌劇院首演，西班牙編舞家伊凡．沛瑞茲（Iván PÉREZ）編創，首開先例串聯兩部經典，指揮家簡文彬領軍長榮交響樂團，加上臺、德兩團舞者共演，打造99人表演舞台，以新時代視角詮釋，讓世紀經典再進化。

值得一提的是，「火鳥」段落的獨舞者駱宜蔚，以及「春之祭」段落的獻祭者蘇冠穎，這2位「海德堡舞蹈劇場」舞者均來自臺灣，過往曾是舞蹈空間舞團團員。舞蹈空間和編舞家沛瑞茲三度合作，包括2015年《迴》、2018年《BECOMING》，以及2024年《火鳥．春之祭》，雙方合作密切。

衛武營藝術總監簡文彬表示，知名作曲家史特拉汶斯基《火鳥》和《春之祭》兩部芭蕾舞劇代表作，打破當時人們對音樂和芭蕾舞的既有想像，展現兩種藝術形式不同可能性並引領創新。衛武營希望以平台角色，提供國際連結在此發生，舞蹈空間舞團和海德堡舞蹈劇場跨國共製《火鳥．春之祭》，用現代視角詮釋這兩齣舞作，讓經典持續更新進化。

史特拉汶斯基《火鳥》與《春之祭》在1910年代先後發表，劃時代的風格，為音樂界和舞蹈界發展打開嶄新視野。尤其是《春之祭》音樂的調性、節拍和不和諧等特色，顛覆當時音樂創作規律，不僅開展古典音樂界新風貌，甚至影響近代通俗文化如迪士尼動畫、電影《星際大戰》和電玩《Final Fantasy》等配樂。

此外，《春之祭》原版舞蹈由尼金斯基編創，首演場當一群穿著傳統服飾的舞者屈膝跺腳的出現，離經叛道的風格，和過往典雅優美的芭蕾形象大相逕庭，驚嚇了正統派的擁護者觀眾，引發小型衝突驚動警察，卻也驚豔不少藝文圈文人，其中香奈兒品牌創辦人可可·香奈兒（Coco CHANEL）甚至於日後資助此作重演，讓《春之祭》有機會成為傳世經典，除了音樂錄音超過100個版本，編舞家瑪莎葛蘭姆（Martha GRAHAM）、碧娜．鮑許（Pina BAUSCH）、林懷民等大師都曾各自編創新版本，由此可見此作品的深遠影響。

舞蹈空間舞團藝術總監平珩表示，舞蹈空間今年創團35週年，未來方向有更清晰的輪廓，《火鳥．春之祭》呈現多年來經營國際共製、深化藝術性的成果。這次衛武營場地寬敞，舞台面寬可達20公尺，距離較德國首演舞台長，舞者們在排練和正式演出的行進距離，宛如跑了場馬拉松，對舞者是極大考驗。

平珩指出，另外一個挑戰是舞者演出時，如何和交響樂團現場演奏的頻率一致，很高興簡文彬總監接下指揮工作，他不僅對樂曲準備充分，和舞者間的默契以及對樂團的調度得宜，讓排練順利有效率，音樂和舞蹈的呈現非常合拍。

身兼「海德堡舞蹈劇場」藝術總監的編舞家沛瑞茲，持續以創作探索音樂和舞蹈間的連結，他表示，在海德堡劇院，他有機會和樂團長期合作，發掘音樂加舞蹈的力量，《春之祭》1913年創作時企圖要展示俄羅斯的身分認同，藉由重製這部作品，我們得以比較百年來人類群體的改變，進而探索人際間的關係演變。

沛瑞茲提到，《火鳥．春之祭》衛武營演出版本，舞者編制從10人擴大至20人，且因衛武營罕有的設計規模，我們撤除遮蔽用布幕，解放這個劇院原有的空間和結構，加上後台白色漆面，讓作品可以釋放出原有充滿力量的感覺。

在《火鳥．春之祭》中，沛瑞茲將《火鳥》做為序曲，先創造出一個被眾人孤立，但可能也是令人嚮往的角色，但理想世界最終被「自我」與「他者」群體對立的《春之祭》所摧毀。且異於一般《春之祭》選擇女性做為被犧牲的獻祭者，沛瑞茲此次選擇由男舞者來擔綱，性別的轉換，呈現出百年來人類社會的演進、轉變，甚至加入「一二三木頭人」的遊戲元素，並賦予舞作當代的意義。

臺德共製《火鳥．春之祭》，經典再進化，5日擇定衛武營歌劇院首演。（衛武營提供）

臺德共製《火鳥．春之祭》由臺灣舞蹈空間舞團、德國海德堡舞蹈劇場兩團舞者共演。（衛武營提供）

臺德共製《火鳥．春之祭》首開先例串聯兩部經典，以新時代視角詮釋。（衛武營提供）

臺德共製《火鳥．春之祭》由長榮交響樂團演出。（衛武營提供）

《火鳥．春之祭》音樂和舞蹈的呈現非常合拍。（衛武營提供）